Acorde de Re

El acorde de Re, en su forma básica se conforma por las notas Re Fa# La. En este artículo conocerás cómo se forma el acorde, sus inversiones y cómo tocarlo en guitarra, en piano y en ukelele.


¿Cómo se forma el acorde de Re? 

Al ser una triada mayor, el acorde de Re esta formado con una primera, una tercera mayor y una quinta justa. Con un intervalo de 2 tonos entre el Re y el Fa# y un intervalo de 1 tono y medio entre el Fa# y el La. Si quieres aprender más sobre cómo se forman los acordes, consulta el artículo.

Acorde de Re

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Acorde de Re en guitarra

¿Cómo se toca el acorde de Re en guitarra?

Este acorde puede ser tocado de muchas maneras en guitarra, pero aquí encontrarás los diagramas con las formas más comunes:

Si quieres conocer acordes que puedes encontrar en la escala de Re, revisa el artículo Círculo de Re.



Acorde de Re en Piano

¿Cómo se toca el acorde de Re en piano?

Las tres formas del acorde en piano son las siguientes:

  • Acorde de re en piano
  • Acorde de re en piano
  • Acorde de re en piano

Acorde de Re en Ukelele

¿Cómo se toca el acorde de Re en ukelele?

Este acorde puede ser tocado de distintas formas en ukelele. Aquí encontrarás los diagramas de las posiciones más comunes:

  • acorde de re en ukelele
  • acorde de re en ukelele
  • acorde de re en ukelele

Revisa el siguiente artículo si quieres aprender más formas para tocar acordes mayores



Inversiones del acorde de Re

Este acorde, en su triada simple, tiene dos inversiones además de su forma fundamental. Recordemos que un acorde invertido se consigue al colocar en el bajo una nota que no sea la nota raíz del acorde. Si quieres saber más sobre inversión de acordes puedes leer este artículo.

  • Fundamental: Re Fa# La
  • Primera inversión: Fa# La Re
  • Segunda inversión: La Re Fa#

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Todos los acordes mayores


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Acorde de Do

El acorde de Do, en su triada básica se encuentra conformado por las notas Do Mi Sol. En este artículo encontrarás cómo se forma el acorde, sus inversiones y cómo tocar el acorde en guitarra, en piano y en ukelele.


¿Cómo se forma el acorde de Do?

Al ser una triada mayor, el acorde de Do se forma con una primera, una tercera mayor y una quinta justa. Con un intervalo de 2 tonos entre el Do y el Mi y un intervalo de 1 tono y medio entre el Mi y el Sol. Si quieres aprender más sobre cómo se forman los acordes, consulta el artículo.

Acorde de Do

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Acorde de Do en Guitarra

¿Cómo se toca el acorde de Do en guitarra?

Este acorde puede ser tocado de muchas maneras en guitarra, pero aquí encontrarás los diagramas con las formas más comunes:

  • acorde de do en guitarra
  • acorde de do en guitarra
  • acorde de do en guitarra

Si quieres conocer acordes que puedes encontrar en la escala de Do, revisa el artículo Círculo de Do.


Acorde de Do en Piano

¿Cómo se toca el acorde de Do en piano?

Las tres formas del acorde en piano son las siguientes:

Artículo recomendado de piano:


Acorde de Do en Ukelele

¿Cómo se toca el acorde de Do en ukelele?

Este acorde puede ser tocado de diferentes formas en ukelele. Aquí encontrarás los diagramas con las más comunes:

  • acorde de do en ukelele
  • acorde de do en ukelele
  • acorde de do en ukelele

Revisa el siguiente artículo si quieres aprender más formas para tocar acordes mayores:



Inversiones del acorde de Do

Este acorde, en su triada simple, tiene una forma fundamental y dos inversiones. Recordemos que un acorde invertido se consigue al colocar en el bajo una nota que no sea la nota raíz del acorde. Si quieres saber más sobre inversión de acordes puedes leer esta publicación.

  • Fundamental: Do Mi Sol
  • Primera inversión: Mi Sol Do
  • Segunda inversión: Sol Do Mi

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Modo Menor

Así como ocurre en la escala mayor, la escala menor o modo menor tiene sus propios intervalos, acordes y características. Pero el modo menor en la práctica común no se limita a un sólo grupo de intervalos, ya que tenemos la posibilidad de ser flexibles utilizando tres tipos de escalas: la escala menor natural, la escala menor armónica y la escala menor melódica. El estudio y dominio de las tres escalas es necesario para poder utilizar de manera exitosa todas las herramientas que el modo menor ofrece. Así que en este artículo entenderemos la formación de cada una de estas escalas y cómo pueden ser utilizadas en una canción o pieza musical.


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Escalas del Modo Menor

Escala menor natural

La escala menor natural se crea con la fórmula T-S-T-T-S-T-T. También puede ser entendida como 1, 2, b3, 4, 5, b6, b7, 8. Todo modo menor natural tiene una escala relativa mayor con la cual comparte armadura, y por lo tanto, alteraciones (sostenidos o bemoles). Puedes encontrar esa escala en el tercer grado de cualquier escala menor, por ejemplo, la escala relativa mayor de Lam es Do. Si quieres estudiar ese tema, puedes revisar el artículo de Escalas Relativas.

Todo modo menor tiene invariablemente un acorde menor en su tónica, ya que la tercera de la tónica siempre será menor. En el caso de la escala menor natural, tenemos la ausencia de una nota sensible, ya que el séptimo grado es menor y no existe nota que resuelva a la tónica; por lo tanto el V grado no es dominante. Es un acorde menor. Esta situación se resuelve en las escalas menor armónica y menor melódica.

Intervalos de la escala menor natural

1 2 b3 4 5 b6 b7 

  • Primera justa
  • Segunda mayor
  • Tercera menor
  • Cuarta justa
  • Quinta justa
  • Sexta menor
  • Séptima menor
modo menor

Acordes de la escala menor natural

ImIIdisbIIIIVmVmbVIbVII


Escala menor armónica

La escala menor armónica se crea con la fórmula T-S-T-T-S-TS-S. (TS se refiere a un tono + 1 semitono), También puede ser entendida como 1, 2, b3, 4, 5, b6, 7, 8.

Surge dentro del modo menor por la necesidad de tener una nota sensible, ausente en la escala menor natural. Al aumentar medio tono la séptima, pasa de ser una séptima menor a una séptima mayor. Al ser séptima mayor se encuentra a medio tono de la tónica, convirtiéndose en una nota sensible. También esta nota influye en la creación de tres acordes distintos en el modo menor: el bIII+, el V y el VIIdis.

Al convertir el quinto grado de menor a mayor, nos da la posibilidad de tener un acorde dominante que ayude a crear una cadencia auténtica V-I. El único problema surge cuando al aumentar esa séptima, ya que se crea una segunda aumentada entre el sexto y el séptimo grado. Ese intervalo se considera disonante, pero es muy utilizado en música flamenca y también usualmente se relaciona a la música egipcia o árabe. Para “corregir” la disonancia de la segunda aumentada surgiría la escala menor melódica.

Intervalos de la escala menor armónica

1 2 b3 4 5 b6 7 

  • Primera justa
  • Segunda mayor
  • Tercera menor
  • Cuarta justa
  • Quinta justa
  • Sexta menor
  • Séptima mayor
modo menor

Acordes de la escala menor armónica

ImIIdisbIII+IVmVbVIVIIdis

Escala menor melódica

La escala menor melódica se crea con la fórmula T-S-T-T-T-T-S. También puede ser entendida como 1, 2, b3, 4, 5, 6, 7, 8. La principal característica de la escala menor melódica es la alteración del sexto grado, pasando de ser un sexto grado menor, a uno mayor. Al alterarse esta nota, se elimina la segunda aumentada que existía entre la sexta y la séptima de la escala menor armónica. Esta alteración aporta a la creación de nuevos acordes con respecto a la escala menor natural que son el IIm, el IV y el VIdis. En la etapa clásica de la práctica común se solía tocar la escala menor melódica de manera ascendente y luego la escala menor melódica de manera descendente. En la música contemporánea esta escala se suele tocar de manera ascendente y descendente. Es muy usual en el género Jazz.

Intervalos de la escala menor melódica

1 2 b3 4 5 6 b7 

  • Primera justa
  • Segunda mayor
  • Tercera menor
  • Cuarta justa
  • Quinta justa
  • Sexta mayor
  • Séptima mayor
modo menor

Acordes de la escala menor melódica

ImIImbIII+IVVVIdisVIIdis


Todos los acordes del modo menor

Si combinamos los acordes disponibles que aparecen en las tres escalas menores, tendremos un total de 13 acordes, que son los siguientes (ejemplos basados en el modo menor de La):

modo menor
modo menor
modo menor

Si quieres el PDF con todos los acordes del modo menor puedes enviarnos tu correo aquí para hacerte llegar el link.


Artículos relacionados al modo menor


Libro recomendado sobre el modo menor

Si quieres aprender más sobre el modo menor y sobre teoría musical en general, podrás encontrar más información en el cuarto capítulo (página 40) de este libro. Armonía de Walter Piston un libro para todo músico interesado en la armonía.

intervalos cromáticos

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Cadencias

Las cadencias juegan un papel muy importante en la armonía musical ya que causan tensión y relajación en el movimiento de los acordes. Hay distintos tipos de cadencias que encontrarás en este artículo, pero primero definamos cadencia.

¿Qué es cadencia en música?

La palabra cadencia, tiene su origen en el latin cadentia, que en nuestro idioma significa caída. Esta palabra, en el contexto musical, hace referencia a la resolución o caída de un acorde a otro. Normalmente de un acorde que causa tensión a uno que da la sensación de relajación. Este intercambio de sensaciones es fundamental para el desarrollo de la música.

Si tienes dudas sobre la función de cada acorde en una tonalidad determinada, te recomiendo leer antes el artículo grados de la escala mayor. Abajo encontrarás el análisis de las siguientes cadencias con partitura y audios para que puedas escuchar el sonido que generan. Te recomiendo también tratar de tocarlas en el instrumento de tu elección.


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Tipos de cadencias

Existen diversas cadencias, cada una con sus propias características. Toca o da click en cada una para ir directamente a su sección.

Cadencias en modo menor

Estas cadencias también pueden ser encontradas en el modo menor, aunque algunos grados cambian de cualidad. Al final del artículo puedes encontrar ejemplos de cadencias en modo menor.


Cadencias auténticas

Hay dos tipos de cadencias auténticas, la perfecta y la imperfecta. Ambas cadencias son del acorde dominante (V) a la tónica (I). La diferencia radica en la colocación de las voces del acorde y en una serie de requisitos que la auténtica perfecta debe de cumplir para ser considerada como tal.

Cadencia auténtica perfecta

Es producida por la transición del grado V al I. Esta cadencia es la más utilizada en la música occidental. Para que esta cadencia sea considerada auténtica tiene que cumplir con los siguientes requisitos:

  • Ambos acordes deben estar en posición fundamental, con su raíz en el bajo.
  • En el acorde de V la voz superior deberá estar en la sensible, para después resolver medio tono hacia arriba a la tónica I.
  • El acorde de tónica debe estar en tiempo fuerte.
Cadencias

Cadencia auténtica imperfecta

Esta cadencia ocurre también en la transición del V al I. Con la diferencia de que no cumple con alguno o varios requisitos de la cadencia auténtica perfecta.

cadencias


Cadencia plagal

La cadencia plagal esta formada por el movimiento acorde subdominante (IV) al acorde de tónica (I). A pesar de que tiene una sensación de resolución, esta no es tan fuerte como en las cadencias auténticas.

Cadencia IVm-I

Esta cadencia se forma por el intercambio modal con el acorde IVm que se toma prestado del modo menor y el acorde de tónica. Usualmente se encuentra precedido por el acorde subdominante (IV), para después convertirse en menor y resolver a la tónica. Normalmente el tercer grado mayor de el acorde IV se disminuye medio tono para convertirse en el tercer grado menor del IVm y luego resolver al quinto grado de la tónica, creando un movimiento cromático. En el ejemplo, encontrarás este cromatismo en la voz superior.

Cadencia rota

La cadencia rota ocurre cuando el acorde dominante (V) no resuelve a la tónica (I). La cadencia rota más común es del dominante al súperdominante (VI). Se le llama de esta manera por que el sonido causado por esta cadencia es inesperado, ya que el oyente usualmente esta esperando que después del V, siga el I, ocurriendo una cadencia auténtica. Este es un buen recurso para generar interés, expectación o sorpresa en una caída musical.

Cadencia compuesta

La cadencia compuesta se compone por el movimiento entre la subdominante a la dominante y la tónica (IV – V – I) esta resolución causa expectación en el oyente por estar compuesta de tres acordes. La cadencia compuesta puede ser auténtica perfecta o auténtica imperfecta al final.

cadencias


Ejemplos de cadencias en el modo menor

Para que existan las cadencias en el modo menor, es necesario utilizar el acorde V dominante que aparece en la escala menor armónica. Si quieres aprender más sobre acordes de la escala menor, haz click en el enlace anterior.

Auténtica

cadencias menores

Plagal

cadencias

Compuesta

cadencias

Tabla de Cadencias Comunes

Cadencias

Si quieres el PDF en alta calidad de la tabla de cadencias puedes enviarnos tu correo aquí para hacerte llegar el link con el Material de Crea Tu Música.


Otros tipos de cadencias

Existen una gran cantidad de cadencias como la cadencia preclásica, o cadencias suspensivas tales como la semicadencia, la cadencia imperfecta, la cadencia rota artificial, la andaluza, la cadencia Landini o la borgoñona. Las cadencias presentadas en este artículo son las más utilizadas a lo largo de la historia musical y pueden existir variaciones en ellas que reciben sus propios nombres. Recomiendo primero aprender primero todas estas cadencias principales y luego profundizar en otro tipo de cadencias para que puedas alimentar tu lenguaje musical y tu cantidad de herramientas para interpretar, componer o arreglar.


Bibliografía complementaria recomendada para cadencias en mayores y menores:

Si quieres aprender más sobre cadencias y sobre teoría musical y armonía, te recomiendo ampliamente adquirir y consultar los siguientes libros:


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Triadas

¿Qué son las triadas? Una triada es un acorde formado por tres notas distintas. En este artículo encontrarás los tipos de triadas que existen, como se forman, como suenan y en qué escalas encontrarlas.

Tipos de triadas

Existen cuatro tipos de triadas básicas. Estas son: mayor, menor, disminuida y aumentada. Sin embargo, en este artículo se mencionarán los acordes sus2 y sus4, los cuales, si quieres estudiar más a fondo, podrás encontrar mayor información en el artículo Acordes Suspendidos.


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Triada Mayor

La triada mayor esta formada por una primera, una tercera mayor y una quinta justa. Todas contadas a partir de la raíz, que es la nota que da el nombre al acorde. Esta triada se puede encontrar en el I, IV y V grado de una escala mayor y en los grados bIII, bVI y bVII de una escala menor.

Los intervalos que se encuentran en esta triada son una tercera mayor, seguida por una tercera menor. Por ejemplo, de Do a Mi hay una tercera mayor, y de Mi a Sol, una tercera menor.


Triada Menor

La triada menor esta formada por una primera, una tercera menor y una quinta justa. Todas contadas a partir de la raíz. Esta triada se puede encontrar en el II, III y VI grado de una escala mayor y en los grados I, IV y V de una escala menor.

triadas

Los intervalos que se encuentran en esta triada son una tercera menor, seguida por una tercera mayor. Por ejemplo, de Do a Mib hay una tercera menor, y de Mib a Sol, una tercera mayor.



Triadas Disminuidas

La triada disminuida se forma con una primera, una tercera menor y una quinta disminuida, de ahí el nombre de esa triada. Todas contadas a partir de la raíz. Esta triada se puede encontrar en el VII grado de una escala mayor y en el grado II de una escala menor.

Los intervalos que se encuentran en esta triada son una tercera menor, seguida por otra tercera menor. Por ejemplo, de Do a Mib hay una tercera menor, y de Mib a Solb, otra tercera menor.


Triadas Aumentadas

La triada aumentada esta formada con una primera, una tercera mayor y una quinta aumentada, de ahí el nombre de esa triada. Todas contadas a partir de la raíz, que es la nota que da el nombre al acorde. Esta triada se puede encontrar en el bIII grado de una escala menor armónica y de una escala menor melódica.

triadas aumentadas

Los intervalos que se encuentran en esta triada son una tercera mayor, seguida por otra tercera mayor. Por ejemplo, de Do a Mi hay una tercera mayor, y de Mi a Sol#, otra tercera mayor.



Sus2

La triada suspendida sus2 esta formada con una primera, una segunda mayor y una quinta justa. Todas contadas a partir de la raíz. Los acordes sus2 pueden aplicarse sustituyendo cualquier triada mayor o menor, mientras correspondan a los grados I, II, IV, V, VI de una escala mayor y los grados I, bIII, IV, bVI y bVII de una escala menor ya que en esos casos la segunda mayor aparece.

triadas

Los intervalos que se encuentran en el acorde sus2 son una segunda mayor, seguida por una cuarta justa. Por ejemplo, de Do a Re hay una segunda mayor, y de Re a Sol, una cuarta justa.


Sus4

La triada suspendida sus4 esta formada con una primera, una cuarta justa y una quinta justa. Todas contadas a partir de la raíz. Los acordes sus4 pueden aplicarse sustituyendo las triadas mayores I y V, y las triadas menores II, III y VI de la escala mayor. Si quieres aprender más sobre los acordes sus2 y sus4 puedes revisar el artículo Acordes Suspendidos.

triadas

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Cómo Leer Cifrado Americano

Entre tantas notas, sostenidos, bemoles, mayores, menores, disminuidos, aumentados, séptimas, novenas, oncenas y todas las características que puedas encontrar en un acorde es fácil confundirse. Pero es indispensable para un músico aprender a leer y escribir correctamente cualquier acorde. En este artículo encontrarás una guía sobre cómo leer el cifrado americano de manera sencilla y paso a paso.


Como leer cifrado americano paso a paso

  1. Notas del cifrado americano
  2. Alteraciones
  3. Características de la triada
  4. Extensión del acorde
  5. Excepciones
  6. Cifrado americano vs Notación latina
  7. Tabla de ejemplos
  8. Infografía de cómo leer cifrado americano

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Notas del cifrado americano

Lo primero que tenemos que aprender son los equivalentes del cifrado americano con el sistema de notación latino. Si quieres conocer la historia de ambos, puedes consultarla en El origen de las notas musicales. Es muy sencillo de memorizar, ya que el cifrado americano utiliza las letras del alfabeto para nombrar las notas musicales. Así que con que recuerdes que A es La, puedes encontrar las otras notas simplemente contando. Las equivalencias son las siguientes:

  • A = La
  • B = Si
  • C = Do
  • D = Re
  • E = Mi
  • F = Fa
  • G = Sol
notas musicales cifrado americano

Descarga esta imagen en HD tocando aquí para acceder a los archivos de Crea Tu Música y busca en la sección Teoría Musical: Notas En Cifrado Americano.



Alteraciones

Recuerda que las alteraciones, sostenidos y bemoles, forman parte de la nota. Así que inmediatamente después del nombre de la nota, debe ir señalada la alteración. Cuando la nota es sostenida se agrega el símbolo “#” y cuando es bemol se agrega el símbolo “♭”. Para escribir el ♭ en tu computadora puedes presionar Alt + 9837.

  • D# = Re Sostenido
  • Db = Re Bemol

En ocasiones podrías encontrar acordes doble bemol y doble sostenido, pero estos casos son extremadamente raros. De todas formas los listaré aquí.

  • Dx = Re doble sostenido
  • D♭♭ = Re doble bemol

Realmente el símbolo de doble sostenido es el siguiente:

doble sostenido

Característica de la triada

Sin importar si escribimos en cifrado americano o notación latina, inmediatamente después del nombre de la nota, es necesario señalar si el acorde es mayor, menor, disminuido, sus2 o sus4. Dependiendo de que tipo de triada es, utilizaremos una manera distinta de señalarla. Son las siguientes:

  • Acorde mayor: No se indica nada. Ejemplo: C = Do Mayor
  • Acorde menor: Se coloca una “m” de menor después del nombre de la nota. Ejemplo: Cm = Do menor
  • Disminuido: Se indica con el sufijo “dis” o el signo “°” después del nombre de la nota. Ejemplo: Cdis o C° = Do disminuido.
  • Aumentado: Se indica con el sufijo “aug” (en inglés) o “aum” (en español) o el signo “+” después del nombre de la nota. Ejemplo: Caum – Caug – C+ = Do Aumentado.
  • sus2: Se indica con el sufijo sus2 después del nombre de la nota. Ejemplo: Csus2 = Dosus2.
  • sus4: Se indica con el sufijo sus4 después del nombre de la nota. Ejemplo: Csus4 = Dosus4.

Si quieres profundizar en el tema de sobre cómo están formadas todas estas triadas, puedes revisar el artículo Cómo se forman los acordes para las triadas mayores, menores, disminuidas y aumentadas y Acordes Suspendidos para el sus2 y el sus4.


También te recomendamos el sitio web de nuestros amigos de Cómo Digo, en el cual encontrarás increíbles artículos y videos para aprender distintos idiomas, incluyendo el inglés.

Cómo Digo


Extensión del acorde en el cifrado americano

Si el acorde tiene alguna extensión como séptimas, novenas, oncenas o trecenas, se debe indicar justo después de la característica de la triada.

  • Si el acorde tiene séptima menor se coloca un 7. Ejemplo C7 = Do7 (triada mayor con séptima menor) o Cm7 = Do menor 7
  • Cuando el acorde tenga séptima mayor se escribe maj7. Ejemplo: Cmaj7 = Domaj7 (triada mayor con séptima mayor) o Cmmaj7 = Dommaj7 (triada menor con séptima mayor).
  • En el acorde con sexta, se escribe un 6 justo después del acorde. Por ejemplo: C6 = Do6 (Triada mayor con sexta mayor)
  • Si el acorde tiene novena, se coloca un 9 justo después. Por ejemplo: C9 = Do9 (Triada mayor con séptima menor y novena mayor)
  • Cuando el acorde tiene oncena, se coloca un 11 justo después. Por ejemplo: C11 = Do11 (Triada mayor con séptima menor, novena mayor y oncena)
  • Si el acorde tiene trecena se coloca un 13 justo después. Por ejemplo: C13 = Do13

Con las novenas es importante identificar cuándo el acorde tiene novena y séptima o sólo novena.

  • Si el acorde tiene 9, pero no tiene séptima, se escribe add9 después del acorde. Entonces Cadd9 sería Doadd9. Esto sería la triada mayor de Do más la novena (Do Mi Sol Re)

Recuerda: add9 si se le agrega la novena solamente y 9 si también tiene séptima.

Aquí se puede volver un poco confuso, pero con un poco de práctica y estudio lograrás entenderlo.



Cómo leer el cifrado americano: Excepciones

Si quieres escribir un acorde sus4 o sus2 con séptima, se señala primero la séptima antes que la característica de la triada. Entonces es correcto escribir C7sus4 o Do7sus4 en vez de Csus47. Esto se hace para evitar que queden los dos números juntos y se vuelva confuso.


Cifrado americano vs notación latina

Todas estas reglas aplican exactamente de la misma manera en los dos sistemas de notación. Así que por ejemplo puedes escribir un acorde de Re mayor con séptima mayor y novena como Dmaj9 o Remaj9.


Tabla de ejemplos del cifrado americano

A continuación encontrarás algunos ejemplos de acordes aleatorios con su descripción, escritura en cifrado americano y en notación latina.

AcordeCifradoNotación Latina
Do menor con séptima menorCm7Dom7
Re sostenido mayorD#Re#
Mi bemol menorEbmMibm
Fa mayor con 9 añadidaFadd9Faadd9
Sol mayor con séptima mayor y 9Gmaj9Solmaj9
La mayor con séptima mayorAmaj7Lamaj7
Si sus4Bsus4Sisus4
Do mayor con sextaC6Do6
Re menor con séptima menorDm7Rem7
Mib sus2Ebsus2Mibsus2


Infografía de cómo leer cifrado americano

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Libros Recomendados

 Armonía – Walter Piston

Si quieres aprender más sobre armonía y teoría musical en general, lo podrás encontrar más en este libro.

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Círculo de Quintas

El círculo de quintas es un sistema útil para entender la organización de las escalas de una manera mucho más sencilla. Te permitirá recordar la sucesión de las notas en función del número de alteraciones (sostenidos o bemoles) que contiene una escala.

¿Qué es el círculo de quintas?

El círculo de quintas es un esquema, un diagrama y una forma de organizar todas las notas en una secuencia de quintas perfectas. El orden que se crea muestra las escalas adyacentes relacionadas entre sí, es decir, las que tienen más notas similares una con la otra.

¿Qué es una quinta?

Es importante conocer cómo contar las notas de manera correcta. Una quinta es simplemente una nota que ocupa la quinta posición contando desde otra nota. Por ejemplo la quinta de Do, es Sol:

IIIIIIIVV
DoReMiFaSol

Un error muy común en principiantes es contar a partir de la segunda nota, querer contar por ejemplo la quinta de Do, pero empezar a contar Re como I. Si hablamos de posiciones de las notas en una escala, nuestra nota origen siempre será el I.

Otro ejemplo de una quinta la encontramos iniciando en Sol (útil más adelante al estudiar el círculo de quintas). Re es la quinta de Sol.

IIIIIIIVV
SolLaSiDoRe

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Utilidad del círculo de quintas

Recordemos que cada escala mayor y menor tiene un número definido de sostenidos y bemoles. El círculo de quintas organiza las escalas en orden de aparición de alteraciones. Si tienes dudas de cómo aparecen esas alteraciones, te sugiero consultar el siguiente artículo: Cómo se construye la escala mayor.

Puedes comparar las siguientes escalas con la imagen del círculo de quintas que encontrarás más abajo. En la lista de escalas con sostenidos Do tiene 0, Sol tiene 1, Re tiene 2, La tiene 3, Mi tiene 4, Si tiene 5 y Fa# tiene 6. Si observas, todas están a una quinta de distancia. En la lista de escalas con bemoles Do tiene 0, Fa tiene 1, Sib tiene 2, Mib tiene 3, Lab tiene 4, Reb tiene 5 y Solb tiene 6. En el caso de los bemoles, las quintas se cuentan de manera descendente, pero para efectos prácticos, es más fácil contar una cuarta hacia arriba. Fa esta a una cuarta de distancia de Do, Sib a una cuarta de Fa, y así sucesivamente.


Escalas en el círculo de quintas

Esta es una lista de las escalas mayores (con sus escalas relativas menores) que aparecen el círculo de quintas. Las escalas se encuentran organizadas por número de alteraciones.

Escalas con sostenidos en el círculo de quintas

  • Do: Do Re Mi Fa Sol La Si Do
    • La menor: La Si Do Re Mi Fa Sol La
  • Sol: Sol La Si Do Re Mi Fa# Sol
    • Mi menor: Mi Fa# Sol La Si Do Re Mi
  • Re: Re Mi Fa# Sol La Si Do# Re
    • Si menor: Si Do# Re Mi Fa# Sol La Si
  • La: La Si Do# Re Mi Fa# Sol# La
    • Fa# menor: Fa# Sol# La Si Do# Re Mi Fa#
  • Mi: Mi Fa# Sol# La Si Do# Re# Mi
    • Do# menor: Do# Re# Mi Fa# Sol# La Si Do#
  • Si: Si Do# Re# Mi Fa# Sol# La# Si
    • Sol# menor: Sol# La# Si Do# Re# Mi Fa# Sol#
  • Fa#: Fa# Sol# La# Si Do# Re# Mi# Fa#
    • Re# menor: Re# Mi# Fa# Sol# La# Si Do# Re#

Escalas con bemoles en el círculo de quintas

  • Do: Do Re Mi Fa Sol La Si Do
    • La menor: La Si Do Re Mi Fa Sol La
  • Fa: Fa Sol La Sib Do Re Mi Fa
    • Re menor: Re Mi Fa Sol La Sib Do Re
  • Sib: Sib Do Re Mib Fa Sol La Sib
    • Sol menor: Sol La Sib Do Re Mib Fa
  • Mib: Mib Fa Sol Lab Sib Do Re Mib
    • Do menor: Do Re Mib Fa Sol Lab Sib Do
  • Lab: Lab Sib Do Reb Mib Fa Sol Lab
    • Fa menor: Fa Sol Lab Sib Do Reb Mib Fa
  • Reb: Reb Mib Fa Solb Lab Sib Do Reb
    • Sib menor: Sib Do Reb Mib Fa Solb Lab Sib
  • Solb: Solb Lab Sib Dob Reb Mib Fa Solb
    • Mib menor: Mib Fa Solb Lab Sib Dob Reb

Círculo de quintas

Círculo de Quintas


La imagen del círculo de quintas muestra de manera gráfica el número de sostenidos o bemoles que cada escala tiene. Esas mismas alteraciones las podrás encontrar en las armaduras mostradas al exterior del círculo. Dentro del círculo encontrarás las escalas relativas menores de cada escala mayor.

Recuerda que si tienes dudas puedes contactarnos en nuestras redes sociales. También puedes dejarnos un mensaje en la caja de comentarios.



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Preguntas frecuentes sobre el Círculo de Quintas

¿Qué es el círculo de de quintas y para que sirve?

El círculo de quintas es una representación gráfica de las escalas mayores y menores organizadas dependiendo su número de alteraciones, sostenidos o bemoles. Conocer el orden del círculo de quintas facilitará que el músico conozca la formación de esas escalas y la relación que existe entre ellas.

¿Cómo se crea la quinta?

Una quinta es un intervalo de cinco grados entre dos notas. Simplemente debemos contar cinco notas desde una nota origen, empezando por sí misma. Por ejemplo: Do (1) Re (2) Mi (3) Fa (4) Sol (5). Sol es la quinta de Do. Existen quintas justas, quintas aumentadas y quintas disminuidas, dependiendo del intervalo en tonos y semitonos que se forme en la quinta.

¿Cómo utilizar el círculo de quintas?

El círculo de quintas tiene muchas utilidades teóricas y prácticas. Te ayudará a aprender las alteraciones de las escalas, encontrar sus escalas relativas y conocer las tonalidades vecinas de una escala determinada; esto último es especialmente útil para modular dentro de una canción.


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Acordes Suspendidos

Los acordes suspendidos son aquellas triadas en la cual su tercera (mayor o menor) es sustituida por una segunda (en el acorde sus2) o por una cuarta (en el acorde sus4).

Por ejemplo, un Do mayor (C E G) podemos sustituirlo por un Dosus2 (C D G) o por un Dosus4 (C F G):

Acordes Suspendidos

¿Qué es un Acorde Suspendido?


¿Qué significa suspendido?

El término suspendido se utilizaba en música clásica ya que un uso común de este acorde era dejar una nota “suspendida”, es decir, retrasando la resolución hasta el otro acorde. Como ejemplo, la progresión C-Csus2-G-C. En el acorde de Csus2 (CDG) se mantiene suspendida la nota de Re creando una pequeña tensión que se libera al cambiar al acorde de G, que tiene un Re en su triada normal:

Acordes suspendidos

Estos acordes suspendidos se han seguido utilizando con el pasar del tiempo y son muy comunes en la música pop hoy en día.

Otra forma muy usual de encontrar estos acordes es en el V grado, dominante. Una progresión utilizada para resolver al primer grado es V7sus4 – V7 – I:

Acordes suspendidos



Cómo tocar los acordes suspendidos

Si quieres saber cómo tocar estos acordes en tu instrumento, haz click abajo:


Ejemplos de canciones con acordes suspendidos

Un ejemplo muy conocido de el uso de acordes sus es en el puente justo antes del solo de Stairway to Heaven. En el cual se utiliza un D seguido por un Dsus4:


También en el intro de Crazy Little Thing Called Love esta este juego entre D-Dsus4-D-Dsus2 tocado en una guitarra:



Artículos sobre formación de acordes

¿Conoces algunas canciones en las que sean utilizados los acordes sus2 o sus4? Si tienes alguna en mente puedes dejarla debajo en la caja de comentarios para tener más ejemplos para ustedes. También, si tienes dudas o sugerencias puedes escribirnos aquí o en nuestro grupo de facebook.


Preguntas frecuentes sobre Acordes Suspendidos

¿Qué es un Acorde Suspendido?

Un acorde suspendido es un acorde cuya tercera se ha sustituido por una cuarta justa para formar un sus4 o por una segunda mayor para formar un sus2.

¿Qué significa sus2?

Es un acorde suspendido formado por una primera, una segunda mayor y una quinta justa.

¿Qué significa sus4?

Es un acorde suspendido formado por una primera, una cuarta justa y una quinta justa.


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Construcción de Acordes de Séptima

Es indispensable conocer cómo se forman las triadas, antes de estudiar la construcción de acordes de séptima. Si quieres aprender sobre las triadas primero, haz click aquí.

Los acordes de séptima están formados por cuatro notas: la primera, la tercera, la quinta y la séptima. Por ejemplo, el acorde de Cmaj7 esta formado por las notas Do, Mi, Sol y Si.

Construcción de acordes de séptima

Al igual que al formas las triadas, la cuarta nota del acorde de séptima la encontraremos dando un salto de la V a la VII.


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Tipos de acordes de séptima en la escala mayor

Al tener ahora cuatro notas, tenemos un intervalo extra y una nueva posibilidad de combinar las notas para crear distintos tipos de acordes. En las escalas mayores encontraremos las siguientes combinaciones:

Acorde Maj7: Es un acorde mayor con séptima mayor formado por una tercera mayor, una tercera menor y una tercera mayor.

Acorde m7: Es un acorde menor con séptima menor formado por una tercera menor, una tercera mayor y una tercera menor

Acorde 7: Es un acorde mayor con séptima menor formado por una tercera mayor, una tercera menor y una tercera menor.

Acorde m7b5: Es un acorde disminuido con una séptima menor formado por una tercera menor, una tercera menor y una tercera mayor.


Intervalos en los acordes de séptima

Te recomiendo que al estudiar la construcción de los acordes de séptima siempre tengas muy presente los intervalos de cada nota.

construcción de acordes de séptima

Tomando en cuenta la información anterior, vamos a analizar qué tipos de acordes se encuentran en una escala mayor. Usaremos la escala de Sol como ejemplo: Sol La Si Do Re Mi Fa#

Si creamos los acordes iniciando en cada una de las notas de la escala y analizamos los intervalos entre sus notas nos quedan de la manera siguiente:

  • Sol Si Re Fa# – 2 + 1 1/2 + 2 = maj7
  • La Do Mi Sol – 1 1/2 + 2 + 1 1/2 = m7
  • Si Re Fa# La – 1 1/2 + 2 + 1 1/2 = m7
  • Do Mi Sol Si – 2 + 1 1/2 + 2 = maj7
  • Re Fa# La Do – 2 + 1 1/2 + 1 1/2 = 7
  • Mi Sol Si Re – 1 1/2 + 2 + 1 1/2 = m7
  • Fa# La Do Mi – 1 1/2 + 1 1/2 + 2 = m7b5

Los acordes resultantes serían Solmaj7, Lam7, Sim7, Domaj7, Re7, Mim7 y Fa#m7b5.


Sonido de los acordes de séptima

construcción de acordes de séptima

Cualidad de los acordes de séptima en una escala mayor

Este orden de acordes siempre se mantiene en cualquier escala mayor:

construcción de acordes de séptima

Infografía


Artículos relacionados

Si quieres aprender cómo tocar acordes de séptima en guitarra, haz click aquí. Si quieres tocarlos en ukelele, aquí.


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Dominantes Secundarios

De manera simplificada, podemos decir que los dominantes secundarios son acordes dominantes que resuelven a cualquier acorde que no es el acorde de tónica de una escala. Al dominante que resuelve a la tónica de la escala, que es el quinto grado de la misma, se le puede llamar dominante primario, o simplemente dominante.


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¿Qué es un dominante?

Recordemos qué es un dominante: un acorde dominante se encuentra a una quinta perfecta encima de de la tónica. Este acorde tiene la función de crear tensión o inestabilidad en la armonía y tiende a resolver a la tónica de la escala, excepto en los dominantes secundarios que resuelven hacia cualquier otra nota de la escala.

Por ejemplo G7(V) resuelve a C(I):

Dominante primario (V7) -> Tónica (I)

Esta utilidad de crear una inestabilidad la podemos utilizar no sólo en el V7 -> I, también podemos usar los dominantes para resolver al resto de los acordes de la escala. A estos acordes les llamaremos dominantes secundarios.

Características de los Dominantes Secundarios

Los dominantes secundarios cumplen una serie de características:

  • Su raíz siempre es diatónica con la escala.
  • Siempre son acordes mayores y usualmente se utilizan con séptima menor.
  • Resuelven por cuarta a un acorde dentro de la escala.
  • Siempre contendrán alguna nota que no es diatónica respecto a la escala en la que estamos. Es decir, tendrán algún sostenido (#), bemol (♭) o becuadro () que no se encuentran en la escala original.
  • Son útiles para encadenar progresiones por quintas. (Leer Círculo de Quintas)

Encontrar estos acordes es muy sencillo. Simplemente tendremos que encontrar el acorde de V grado con respecto al acorde al que queremos resolver.

En el siguiente ejercicio nos encontramos en la escala de C. La cual contiene los siguientes acordes:

IIImIIImIVVVImVIIdis
CDmEmFGAm Bdis

Queremos encontrar los dominantes secundarios de los acordes que no son el I, ya que ese acorde ya tiene su dominante V que aparece de manera natural en la escala.

Cómo encontrar los Dominantes Secundarios

  • Para encontrar el dominante secundario de Dm, contamos una quinta hacia arriba hasta llegar a la nota A. A esta nota, en la escala de C, le corresponde ser menor, pero al utilizarlo como dominante secundario, se le otorga la función de acorde mayor con séptima menor, y se convierte en A7.
A7->Dm
  • Para encontrar el dominante secundario de Em, contamos una quinta hacia arriba hasta llegar a la nota B. A esta nota, en la escala de C, le corresponde ser acorde disminuído, pero al utilizarlo como dominante secundario, se le otorga la función de acorde mayor con séptima menor, y se convierte en B7.
B7->Em
  • Para encontrar el dominante secundario de F, contamos una quinta hacia arriba hasta llegar a la nota C. A esta nota, en la escala de C, le corresponde ser mayor, pero al utilizarlo como dominante secundario, se le otorga la función de acorde mayor con séptima menor, y se convierte en C7.
C7->F
  • Para encontrar el dominante secundario de G, contamos una quinta hacia arriba hasta llegar a la nota D. A esta nota, en la escala de C, le corresponde ser menor, pero al utilizarlo como dominante secundario, se le otorga la función de acorde mayor con séptima menor, y se convierte en D7.
D7->G

  • Para encontrar el dominante secundario de Am, contamos una quinta hacia arriba hasta llegar a la nota E. A esta nota, en la escala de C, le corresponde ser menor, pero al utilizarlo como dominante secundario, se le otorga la función de acorde mayor con séptima menor, y se convierte en E7.
E7->Am
  • Al acorde disminuido (VII) de una escala no se le puede asignar un dominante secundario ya que al no contener una quinta justa, no es posible resolver un tritono en ese acorde.

Dominantes Secundarios

Dominantes Secundarios

Tabla de Dominantes Secundarios

Aquí encontrarás una tabla con todos los dominantes secundarios de las tonalidades de Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si. Si quieres descargarla en PDF en alta calidad, búscala aquí en el Material de Crea Tu Música.

Tabla de dominantes secundarios



Ejemplos de canciones con dominantes secundarios

Es bastante usual encontrar dominantes secundarios en muchas canciones populares. A continuación te dejo algunos ejemplos:

Fly me to the moon – Frank Sinatra:

Acordes: Am Dm7 G7 Cmaj7 | F Dm E7 Am-A7 | Dm7 G7 C Am | Dm7 G7 C E7 Am

En esa progresión encontramos un A7 que es dominante secundario de Dm y E7 que es dominante secundario de Am.


Somewhere over the rainbow – Israel Kamakawiwo’ole

Acordes: C Em F C | F E7 Am F

En la introducción de esta canción encontramos el dominante secundario E7 que resuelve a Am.


Anastasia – Slash

Acordes: Dm Bb G7 C A7 Dm Dm/C Bb A C G Bb F E A7 Dm Bb G7 C A7 Dm Bb A C G Bb F E Am E G D F C E7 A7

En esta pieza en Dm encontramos múltiples dominantes. G7 es dominante secundario de C, E7 es dominante secundario de A7 que a su vez es dominante primario de Dm.



Infografía

Dominantes Secundarios


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